成立約五年的Perlisten已經拿下好幾個全世界最知名的音響獎項，可以說是完全憑實力、一且靠性能說話，他們是全世界第一家有製品通過THX 最高認證級別Dominus的品牌，認證內容主要是確認能應用在大空間、有發出超大音壓的能力，並且在大音壓輸出狀態下留意有低性能，這些家庭認證 Audio能，這些家庭認證 Audios是頂級的主角R5t的全名是“MODEL R5 TOWER”，它是目前全世界極少數通過THX Dominus認證的喇叭之一，但本篇評論不是寫家庭劇院多聲道喇叭系統，作為二聲道落地式喇叭評測該怎麼評就怎麼評。

我想這麼做就是想打破一些玩家多餘的錯誤想法，不要以為有THX認證就想成只是“家庭劇院限定”，事實上只要性能夠強，沒有理由限定只適合用於表現電影音效卻不適用於音樂。

現在無論是影像、聲音，許多頂級製品的設計製作理念經常談到的都是“忠實呈現創作者意圖”，而這個遠大目標的大敵我認為就是“失真”：只要有對顯示器材（例如電視機與投影機）採取儀測的人（包括我）就很清楚知道色彩的深淺與色調、光影階調的偏差問題有多大，這些都是普遍存在於顯示器材的問題。

音響器材的失真種類於嚴重性絕對不亞於顯示器材，只是更多人不願意麵對（都已經賣那麼貴了誰還有這種勇氣），我們常聽到的說法就是反正失真高低也聽不見。是嗎？失真完全就字面上的理解就是失去真實，我認為有人說聽不出來是因為聽的人不知道哪種失真在聽感的哪個部分造成畸變、或者根本不知道錄音內容原本的聲音是什麼樣子，如果不想听見更接近錄音原本的面貌那就可以無所謂、不在意失真，如果您想在音響系統上聽到您非常趨近、非常趨近的聲音，「各種失真的累積」恐怕就是您無法圓夢的主因。

在音響系統上除非擴大機的性能爛到不行，正常來說失真最高的就是喇叭，很多人不知道喇叭發出的音壓愈高（開得愈大聲）、失真率也會愈高（耳機同理），講得更白話就是“開愈大聲、聽得愈爽、失真愈高”，喇叭的失真規格標出來不好看。又有沒有什麼國家製訂喇叭失真率統一標示的世界標準，不過在這個時候Perlisten還可以拿出THX Dominus認證這項有公信力的測試，只要過得了這關、那就表示在發出90分貝音壓的狀態下總諧波失真低於0.5%，Perlisten R5t就表示在壓貝音20kHz（幾乎是全頻段）二次與三次諧波低於2%，這表示它確實有極為傲人的「高輸出、低失真」性能。

Perlisten喇叭能獲得低失真的關鍵因素之一是DPC（Directivity Pattern Control），這項技術先前還在申請、在2024年中取得了美國專利，請見上圖，這就是Perlisten R系列喇叭配備的DPC陣列，其中包括三個26mm纖維編織軟半球單體形狀並合一個單向 R系列喇叭配備的DPC陣列，其中包括三個26mm纖維編織軟半球單體形狀與單體的主要反應端的延伸能力：多數高音單體的低端延伸大約是在1.8kHz至2.4kHz附近，而Perlisten R系列的軟半球單體能向下多延伸一個八度、大約是900Hz附近，並且單體振膜後方的腔室裝有阻尼材料吸收背波、與外部隔離隔絕其他單體的發聲滲入造成失真。

Perlisten要製作這款低階延伸特性強的凸盆單體我認為是很合理的，目的就是要縮小中低音單體工作的頻寬範圍：一般採二音路設計的分頻點都是在2kHz至3kHz之間，已經很接近錐盆中低音單體高端延伸的上限，多數二音路單體在2kHz以上的平面感的低端延伸，把分頻點降低、讓中音不再負責自身不擅長的頻段，另一方面還藉由凸盆單體運動質量低（凸盆單體的振膜與音圈總成都比錐盆單體輕得多）的優勢，讓中高音頻段獲得更好的瞬時特性。

DPC陣列的作用是以縱列三單體的陣列配置利用聲波干涉作用控制（減少）垂直擴散角度，以降低地板與天花板反射音的影響。

水平方向仍維持寬廣的擴散角度，以較佳的離軸響應特性覆蓋較大的聆聽區域。

位於DPC中央、裝在導波器之內的單體負責頻段是1.2kHz至20kHz（中頻上段到整個高頻段），而裝在它上下兩方的單體工作頻段則是在1.2kHz 至 3.2kHz（中頻上段與單音下段的單體工作頻段則是在1.2kHz 至 3.2kHz（中頻上段與單音下段的音域中音是在整個音下的高度設計頻率與兩個單體相同（不是在3.2kHz），這是故意讓三個單體一部分的發聲頻段重疊並“利用聲波的干涉”，就跟線音源陣列高音的喇叭利用相同的原理、限制聲波在垂直方向（上下）的發散角度，減少天花板與地面的反射音造成的負面影響。

DPC中間的導波器則是中間單體較高的頻率起到“控制高音擴散角度的作用”，它像是比較淺的號角、不會對高頻上端的延伸造成影響，先前我評測過配備DPC、用鈹高音的Perlisten S系列製品高頻上端能延伸到37kHz、R5t則為32kHz。因此就聲波的擴散特性來說，DPC就像是單向擴散號角，所謂的單向是指水平方向有寬廣的擴散角度（正負55度）、垂直方向的擴散角收窄（正負30度）。

以MTM設計來說，一方面讓上下兩方中低音單體發聲的結像落在與高音在相同的軸線上，因此可以說是一種單體對稱配置的點音源設計，另一方面如果設計者想要進一步控制中頻的垂直擴散角度，基本上也只需要採取二階分音結構就能達到目的，在Perlisten 原廠的資料中我沒有看到頻數的資料中「垂直擴散控制」的範圍之內，而就DPC陣列本身來說，它的發聲擴散性控制範圍是在900Hz至20kHz。

在DPC結構的作用下，我們可以看到上圖（垂直方向）橘紅色的條帶較窄，這表示中高頻的擴散角度受到控制；下圖顯示的水平方向擴散角度則明顯比較寬廣。

R5t配備自家特製的兩支165mm HPF音盆長衝程中低音單體，所謂的HPF是混合纖維的紙漿，其中包括的材料有長纖維硬木、竹纖維和羊毛，既然是製作音盆當然就是想藉由這樣的混合配方同時獲得良好的剛性與阻尼特性，以降低失真盆分裂造成的失真與音盆分裂造成的失真振動與音染。

R5t的箱體是以HDF板製成，所謂的HDF是高密度纖維板、纖維密度比MDF（中密度纖維板）高20%，剛性更強且Perlisten還在箱板內壁貼瀝青以抑制振動，箱體的板材厚​​度約為2厘米，鎖上單體、要承受更大振動的前障板則厚達5公分。窄而深的箱體在視覺上看起來會比較小巧、事實上它的佔地面積跟裝上腳架的書架式喇叭沒什麼差別，但是箱內容積就比書架喇叭大很多，低端延伸就會更好（能發出更低沉的極低頻）。

有趣的是R5t可以採取低音反射式或密閉式兩種不同的使用方法，它有一個端口朝下的低音反射管，保持開放就是低音反射式、把反射管出口用海綿塞堵住（本品有隨附）則是變成密閉式，兩者的低端響應分別為24Hz與38Hz（-10dB），Typical in room bass extension（一般空間的低頻延伸）則為24Hz與38Hz。

海棉塞要塞還是不塞？如果有搭配超低音喇叭、我建議採取密閉式（塞），尤其是在沒有低頻管理的二聲道系統上，這樣可以讓超低音喇叭負責較寬的頻段（不像老是閒著沒事）、並且可以減輕不太懂玩超低音的玩家為了聽“超低音效果”使超音喇叭與左右聲道嚴重的頻段重疊不太懂人聲重音。另外我建議使用海棉塞的狀況還包括：

空間room mode容易造成低頻轟鳴可藉此為低頻減量。

搭配的擴大機阻尼因子比較低（所以對喇叭的控制力較差）或推力較為不足者可藉由密閉式結構的「空氣彈簧」特性增加對中低音單體音盆的控制力。

用在多聲道系統時，有搭配超低音喇叭、R5t可以不用延伸到很低的極低頻。

然而從數據上看，把R5t當作低音反射式喇叭使用（不用海綿塞），它的低端延伸能力其實已經不亞於中型主動式超低音喇叭，但重點是玩家若有辦法做好擺位（會用REW頻響測試作為輔助更好）能避免低頻駐波的問題，那就擴大機推力強勁、阻尼因子高，那就把Raret，那就讓Raret A35.2、它在4歐姆負載狀態下的額定功率為400瓦（且全功率輸出諧波失真仍低），我相信它會把R5t推得不錯、而且R5t事實上還能承受更大的功率。

Perlisten R5t的實際表現如何？我先說缺點，我認為它的缺點就是「真的不算好推」、尤其是希望讓這對喇叭火力全開、完全發揮高音壓、低失真性能的玩家，搭配放大器更不能以等閒視之。我要提這個就是希望對它有意思的玩家為它搭配擴大機能一次到位、否則就是白花冤枉錢。 R5t的靈敏度只有89 dB / 2.83v / 1m，帳面數字看起來89dB還不錯啊？但換算成效率就變成86 dB / 1W / 1m了。

講得現實一點，這對喇叭要推到像一般中效率喇叭同等的音壓，幾乎就要多用一倍的功率驅動，偏偏它又是能承受大功率驅動的高音壓神器，要它發出113分貝的音壓、我算了一下要用512瓦來推啊！其實這跟喇叭的整體設計有關（含單體配置、箱體與分音器結構），想讓較小的箱體、低端延伸表現得像更大體型喇叭普遍要接受靈敏度偏低的現實，好在Perlisten R5t出生在現在這個「低效率友善」的時代，高性能、高音質，200瓦以上的DDDOpOpODidD，其中484）配電對應於歐姆寬（高頻上端延伸）往往比8歐姆負載狀態更寬一些，而傳統的AB類擴大機的內阻相對較高（也有少數的例外、例如Hegel家的），因此所以我傾向以高性能、大功率後級搭配R5t，這次我用的是Primare A35.2，它的4歐姆負載額定功率為400瓦。

我在調整喇叭擺位的過程也利用它的腳座調整了仰角，以下為您報告這對喇叭的實際試聽狀況。在聲音性格方面，我認為Perlisten R5t屬於相當中性寫實的類型，它的中性我認為是抑制音染的成果，人聲與器樂的聲音清晰細膩，接近音樂內容原始聲音的程度幾乎就像用高階專業耳機聽，尤其是在中、高音部分能非常敏感呈現出聲音的質地與高層次，細節清楚、高音的延伸與光澤沒有收斂柔化，但是聽起來卻完全沒有大家「以為」高解析特性會有的刺激性硬質感。

相對來說，R5t不像Perlisten配備鈹高音與薄碳纖維振膜單體的“S系列”有著更外放精細的高頻與更快的速度，我認為正是因為這樣，R5t比S系列那樣“沒有妥協的性能派”更接近“大眾口味”，在音色上感覺會比較溫潤而有厚度。有趣的是通常大家對於音色「微暖」或「偏暖」喇叭的刻板印像是速度會比較和緩，我要告訴各位，R5t是個特例喔！毫無疑問它的中、高音很快，低音會不會夠快就取決於擴大機的輸出性能，輸出電流能力夠強、阻尼因子夠高，R5t就有能力「從極低頻一路快到高頻」。

你可能想問從「極低頻」是怎麼回事？ R5t本身就有把極低頻延伸至25Hz以下的能力，我採取的擺位方式是靠近背牆（聆聽位置面對的牆）避免SBIR對50Hz以下頻段的影響（特定頻率抵銷造成嚴重下陷），並且利用邊界增益能補償低端滾降，這麼做起來確實得到相當好的效果：體型不太高的R5t聽起來像是在肉品上加了一個低頻，而且體積高頻率、高頻率、低頻，聽起來像是超頻、體積上加低頻率、高頻率、體積高頻率、高頻率、頻率加低頻率、體積高頻率、高頻率、頻率加低而且體積，低頻，滿壯碩有彈性，這樣的「低頻完整性」、乾淨俐落的程度已經不是大多數音響系統所能表現的了。

我試聽的標準向來沒什麼改變，對於流行音樂，只要音響系統的實力夠，我一定會想要玩到「近在眼前」的現場感：就像是坐在音樂現場最接近舞台前緣中央的座位上。發出這麼大的音壓，R5t不只能「頂得住」還游刃有餘，依然維持著低失真特性，樂器與人聲完全保有在中、低音量聆聽狀態下同等的音質與均衡性，動態範圍很大，強弱分明的聲音就是活力十足，高能量聲能讓身體感受到的膚觸感、寬廣的音場與近在眼前的視覺感，我確信這是年輕一代音樂愛好者用耳機聽絕對無法感受到的。

至於古典音樂、爵士樂等非流行音樂類型，基本上我並不認為需要什麼特殊的標準，想領略更多的創作者意圖，只管讓聲音接近音樂內容的原貌就是了（而不是各說各話各自腦補），要是錄音製作本身夠好、寫實的音響系統會讓我們更接近音樂現場的聆樂狀態，R5t.以聲音表現、性能與價格三方面而論，我認為Perlisten Audio R5t 落地式喇叭已經超過我心中物有所值的標準，如果您希望聽見的聲音更接近音樂內容的原貌、並且熱愛現場音樂，只要預算充分、我會推薦您買這對喇叭。

Perlisten Audio R5t 規格：

• 三音路落地式喇叭
• 靈敏度： 89dB (2.83v/1m)
• 阻抗：4歐姆（平均）、3.2歐姆（最低）
• 建議擴大機功率：100-250瓦
• 最大峰值音壓（1m）：113dB
• 頻率響應：21Hz-32kHz（低音反射式）、38Hz-32kHz（密閉式）
• 箱體：低音反射式、反射孔朝下可加塞變成密閉式
• 分頻點： 1.2 kHz 至 20kHz（高音單體）、1.2kHz 至 3.2kHz（中音單體） 1.2kHz（低音單體）
• 低音單體：65 mm（6.5 吋）HPF混合紙漿音盆低音單體x2
• 中音單體：26mm纖維編織軟半球單體x2
• 高音單體：26mm纖維編織軟半球單體
• 重量： 36.5 公斤
• 尺寸（HWD）： 1100 x 230 x 350 mm